錄制音頻的過程中有哪些嚴重影響音質效果的雷區？麥克風廠家知識講堂來咯！

數字音頻處理技術的應用非常普遍，然而，盡管此技術看起來十分強大，但解決不了所有的問題。您的聲音是模擬的，很多樂器也是模擬的，聲波以模擬的方式進行移動，您的耳朵也是模擬的！無論您擁有的“裝備”如何強大，有些問題同樣是無法解決的！下面小編將列舉出幾個較為常見的問題。

1、動態范圍太低

如果您的錄音電平太低，或是數字解析度的比特數不夠，錄制的聲音動態范圍就會狹窄，底噪也會響應的增加?，F實中沒有插件作為“底噪消除器”。有些底噪聲確實可以進行后期處理，但也僅僅是讓底噪聽上去沒有那么明顯罷了，并不會高聲音的動態范圍。

2、失真（削波）

很多時候都會出現失真的情況，失真是能明顯聽出來的，當輸入的電平太高時就會出現。原始的波形產生變化，信號就會失真。有些聰明的算法可以減少削波到一個可以接受的水平。然而對于挑剔的聽眾來說，失真還是能夠被聽見。失真一經出現，就沒有被修正的可能。

3、不良的混音

如果發現混音后的聲音效果不好，又沒有使用自動（automation），則難以修復。有研究從語義音頻方向努力找出可行的運算法，但就目前的結果來說，找到的樂趣要比成果更多。

4、聲學環境惡劣

當錄制聲學樂器時，尤其是樂團合奏，現場的聲學條件可說是整個聲場的基礎組成部分。如果您身處在一個混響時間過長的房間里錄音，混響將不能減去。如果混響時間短，則可添加人工混響作為補償。但表演者可能會通過增加顫音，或加大演奏得音量來補償丟失的混響，而這樣得出的結果與在安靜的聲學環境中演奏出來的是不一樣的。

5、低解析度檔案

在制作數字錄音時，謹記用盡量高的解析度（24bit比16bit更好）及線性的檔案格式來保存。一旦錄音被儲存為有損的壓縮格式將不能還原，沒有系統可以重新創作出已被丟棄的數據。

6、隔離度不足

在多軌錄音及縮混時，音軌之間需具有很高的隔離度。這樣能提升混音時的自由度。隔離度不足的音軌不會為音軌帶來任何好處；后面出來的錄音效果會欠缺清晰度和透明度，沒有一種數字設備可以進行修正。

7、幾何失真

當放置立體聲或環繞聲麥克風時，目標是要使聲音聽起來很清晰而且音源定位要很正確。有時候會加入更多麥克風，目的為建立正確的音樂平衡，比如在管弦樂團的不同樂器組別之間。但是，在增加麥克風數目的同時，如果沒有意識到那帶來的負面影響，之后出來的結果可能非常模糊。同樣沒有任何數字處理可以重新定義錄音的幾何位置。

8、錯誤的麥克風選擇

如果您在錄制過程中選擇了錯誤的麥克風，動態范圍將不能增加或調整，丟失的頻率也不能額外增加由于解析度差而把聲音變渾濁“mud”不能減少，因為沒有一個按鈕叫MUD±10.您可以補償一下音色或話筒的頻響，但也僅此而已。

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